{"id":3860,"date":"2026-02-24T00:30:00","date_gmt":"2026-02-24T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/buenosdiasbcs.com\/?p=3860"},"modified":"2026-02-23T23:31:58","modified_gmt":"2026-02-24T06:31:58","slug":"van-gogh-y-el-significado-del-amarillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/buenosdiasbcs.com\/?p=3860","title":{"rendered":"Van Gogh y el significado del amarillo"},"content":{"rendered":"\n

El artista dio protagonismo a este color durante un periodo optimista de su vida, en el que produjo algunas de sus obras m\u00e1s famosas. Una nueva exposici\u00f3n en \u00c1msterdam muestra sus distintas interpretaciones.<\/h2>\n\n\n\n

En 1888, poco despu\u00e9s de que Vincent van Gogh se trasladara a Arl\u00e9s, una pintoresca ciudad construida sobre ruinas romanas en el sur de Francia, escribi\u00f3 a un amigo, el pintor parisino \u00c9mile Bernard, para contarle sobre su nuevo alojamiento.<\/p>\n\n\n\n

“He alquilado una casa pintada de amarillo por fuera, encalada por dentro, a pleno sol”, escribi\u00f3 Van Gogh<\/em>, y a\u00f1adi\u00f3 una descripci\u00f3n de sus vistas: “La ciudad est\u00e1 rodeada de vastos prados engalanados con innumerables ran\u00fanculos: un mar amarillo”.<\/p>\n\n\n\n

Mientras viv\u00eda en una casa amarilla en medio de este “mar amarillo”, Van Gogh recurri\u00f3 una y otra vez al color para crear algunos de sus lienzos m\u00e1s reconocibles: campos de trigo dorados bajo un sol abrasador, el toldo color caramelo de la terraza de un caf\u00e9 por la noche y un jarr\u00f3n pajizo lleno de girasoles.<\/p>\n\n\n\n

Pablo Picasso tuvo su Periodo Azul a principios del siglo XX, una fase melanc\u00f3lica en tonos azules. El “periodo amarillo” de Van Gogh, como podr\u00eda llamarse, reflejaba el calor del sol provenzal, pero tambi\u00e9n el sentimiento de consuelo, esperanza y optimismo del artista durante ese breve episodio de su carrera.<\/p>\n\n\n\n

Lo utiliz\u00f3 tanto en sus a\u00f1os de Arl\u00e9s –una \u00e9poca en la que estaba en la c\u00faspide de sus facultades art\u00edsticas– que qued\u00f3 asociado para siempre a ese color.<\/p>\n\n\n\n

“Amarillo. M\u00e1s all\u00e1 del color de Van Gogh”, una exposici\u00f3n en el Museo Van Gogh de \u00c1msterdam que estar\u00e1 abierta hasta el 17 de mayo, convierte la tonalidad en un principio organizador. El color conecta al postimpresionista del siglo XIX no solo con otros artistas como Paul Signac, Kazimir Malevich y JMW Turner, sino tambi\u00e9n con una sombrilla de se\u00f1ora, un vestido de baile y dos instalaciones inmersivas del artista dan\u00e9s Olafur Eliasson.<\/p>\n\n\n\n

Los curadores toman los Girasoles <\/em>de Van Gogh de 1889 como punto de partida para explorar el cambiante significado del color para los artistas.<\/p>\n\n\n\n

“Es una traves\u00eda”, dijo Ann Blokland, una de los dos curadores de la exposici\u00f3n. “En la \u00e9poca de Van Gogh, era un color de modernidad, de espiritualidad y de teor\u00eda del color. Pero queremos que puedas recorrer la exposici\u00f3n para hacer tus propias asociaciones”.<\/p>\n\n\n\n

La teor\u00eda del color preocupaba a varios artistas del fin de si\u00e8cle<\/em>, t\u00e9rmino utilizado para referirse al final del siglo XIX, como Wassily Kandinsky e Hilma af Klint, quienes cre\u00edan que determinados colores ten\u00edan resonancias espirituales o significados simb\u00f3licos y que ciertas combinaciones despertaban vibraciones emocionales en el espectador.<\/p>\n\n\n\n

Kandinsky describi\u00f3 el amarillo como si tuviera el sonido de una “trompeta atronadora”, y cre\u00f3 una obra de teatro musical llamada El sonido amarillo<\/em> para expresar la idea. No se represent\u00f3 en vida del artista; la muestra de \u00c1msterdam presenta en video un fragmento de una producci\u00f3n de 1974, con m\u00fasica de Alfred Schnittke.<\/p>\n\n\n\n

Los curadores tambi\u00e9n han incluido algunos intentos reci\u00e9n compuestos por estudiantes del conservatorio de \u00c1msterdam para captar la esencia del amarillo en el sonido, y perfumes que sugieren el color con esencias como la vainilla, la bergamota y el pachuli, que los visitantes pueden oler desde decantadores de cristal.<\/p>\n\n\n\n

Este enfoque sensorial se extiende a dos obras del artista berlin\u00e9s Olafur Eliasson, quien es conocido por instalaciones de luz como “The Weather Project”, una instalaci\u00f3n espec\u00edfica de 2003 realizada para la Sala de Turbinas de la Tate Modern de Londres, en la que un orbe amarillo brillante creaba la ilusi\u00f3n de un sol.<\/p>\n\n\n\n

Blokland y su cocurador, Edwin Becker, ofrecieron a Eliasson una planta entera del museo para dos grandes instalaciones: su escultura de luz fluorescente de 2006, Who Is Afraid Yellow Flower Ball<\/em>; y Color Experiment No. 78<\/em>, de 2015, una serie de 72 pinturas circulares monocrom\u00e1ticas que parecen cambiar de color cuando las iluminan luces amarillas.<\/p>\n\n\n\n

Este inter\u00e9s “matem\u00e1tico” por la teor\u00eda y la t\u00e9cnica del color vincula a Eliasson con Van Gogh, dijo Blokland.<\/p>\n\n\n\n

Van Gogh jugaba con las combinaciones de colores –favorec\u00eda los contrastes como el amarillo y el azul, y el amarillo con el morado–, pero no siempre en su lienzo o paleta. Antes de tomar el pincel, reun\u00eda hebras de lana de colores en ovillos para ver c\u00f3mo quedaban los tonos al combinarlos. Una caja de laca, expuesta en la exposici\u00f3n, muestra los tonos de amarillo, azul y morado que coinciden perfectamente con los que utiliz\u00f3 en un bodeg\u00f3n de frutas de 1887.<\/p>\n\n\n\n

La asociaci\u00f3n del artista con el amarillo en particular se remonta a su famosa serie Girasol<\/em>, creada en 1888 y 1889, pero Blokland dijo que no necesariamente utiliz\u00f3 este color m\u00e1s que otros a lo largo de su carrera.<\/p>\n\n\n\n

Sus primeros cuadros, realizados en su natal Pa\u00edses Bajos y en B\u00e9lgica, representaban la dura realidad de la vida rural al utilizar una paleta oscura y terrosa. No fue hasta que se traslad\u00f3 a Par\u00eds en 1886 y recibi\u00f3 la influencia de pintores franceses como Signac, Paul Gauguin y Henri de Toulouse-Lautrec, cuando empez\u00f3 a experimentar con pigmentos m\u00e1s c\u00e1lidos y vivos.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se traslad\u00f3 a Arl\u00e9s, su amor por el amarillo floreci\u00f3, al igual que su estilo. All\u00ed, represent\u00f3 el paisaje ba\u00f1ado por el sol, pint\u00f3 su nuevo hogar en La casa amarilla<\/em> (1888) y se autorretrat\u00f3 con un sombrero de paja amarillo como el ma\u00edz.<\/p>\n\n\n\n

“Era un color que lo desafiaba a llevar a\u00fan m\u00e1s lejos la expresi\u00f3n y la emoci\u00f3n en su pintura”, dijo Blokland, “porque era un color muy fuerte, y estaba por todas partes en Arl\u00e9s”.<\/p>\n\n\n\n

Este “periodo amarillo” dur\u00f3 toda la estancia de Van Gogh en un hospital psiqui\u00e1trico de la cercana St. Remy. Cuando se traslad\u00f3 a Auvers-sur-Oise, a las afueras de Par\u00eds, sus cuadros volvieron a ser un poco m\u00e1s oscuros, con m\u00e1s morados y azules.<\/p>\n\n\n\n

Una de las revelaciones de Blokland al montar la exposici\u00f3n fue descubrir que a menudo aparec\u00edan libros amarillos en los cuadros de la \u00e9poca de Van Gogh. Sus contempor\u00e1neos los habr\u00edan reconocido al instante como libros franceses de bolsillo con contenido sexualmente sugerente o subido de tono, lo que dio un nuevo significado al bodeg\u00f3n de Van Gogh de 1887 Montones de novelas francesas<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En parte debido a esos libros, “el amarillo se convirti\u00f3 en sin\u00f3nimo de todo lo moderno, de moda, y atrevido”, afirm\u00f3 Blokland. Una revista brit\u00e1nica de la \u00e9poca llamada The Yellow Book, que se exhibe en la exposici\u00f3n, publicaba art\u00edculos atrevidos o escandalosos, a menudo escritos por escritoras, algo poco frecuente a finales del siglo XIX.<\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima d\u00e9cada del siglo se conoce a veces como los “Noventa amarillos”, un periodo decadente y vanguardista que Van Gogh no llegar\u00eda a vivir. Se suicid\u00f3 en su c\u00faspide, en julio de 1890.<\/p>\n\n\n\n

En su funeral, sus amigos y familiares llevaron flores amarillas, y su ata\u00fad estaba cubierto de girasoles y dalias amarillas: “flores amarillas por todas partes”, como se\u00f1al\u00f3 en una carta su amigo pintor Bernard. “Era, como recordar\u00e1s, su color favorito”, a\u00f1adi\u00f3, “el s\u00edmbolo de la luz que buscaba en los corazones de la gente, as\u00ed como en las obras de arte”.<\/p>\n\n\n\n

El amarillo: m\u00e1s all\u00e1 del color de Van Gogh<\/em>
Hasta el 17 de mayo en el Museo Van Gogh de \u00c1msterdam; vangoghmuseum.nl<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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