{"id":3316,"date":"2026-02-16T00:23:00","date_gmt":"2026-02-16T07:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/buenosdiasbcs.com\/?p=3316"},"modified":"2026-02-15T15:25:29","modified_gmt":"2026-02-15T22:25:29","slug":"confirman-autenticidad-de-la-pescadora-obra-de-siqueiros-localizada-en-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/buenosdiasbcs.com\/?p=3316","title":{"rendered":"Confirman autenticidad de \u201cLa Pescadora\u201d, obra de Siqueiros localizada en Argentina"},"content":{"rendered":"\n

Laura Gonz\u00e1lez y Matute, recomendada por el Inbal, viaj\u00f3 a Buenos Aires para analizar el caballete propiedad de la familia Chamma. En entrevista con Proceso, la curadora e investigadora relata detalles e historia de esa obra del artista y muralista mexicano.<\/a><\/h2>\n\n\n\n

CIUDAD DE M\u00c9XICO (Proceso<\/strong>).\u2013 Tras a\u00f1os de incertidumbre sobre su autenticidad, el caballete La Pescadora<\/em> (1933) que se encuentra en Buenos Aires, Argentina, s\u00ed es obra del maestro David Alfaro Siqueiros (1896-1974), as\u00ed lo determina la investigadora y curadora Laura Gonz\u00e1lez y Matute, recomendada por el Instituto Nacional de Bellas Artes (Inbal) para analizar de primera mano esa pintura. La experta mexicana viaj\u00f3 a la naci\u00f3n sudamericana. \u201cEs un Siqueiros y debemos alegrarnos de que lo sea porque enriquece su repertorio\u201d, dice.<\/p>\n\n\n\n

Pero, \u00bfc\u00f3mo lleg\u00f3 a esa conclusi\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

En entrevista, desde la Redacci\u00f3n de\u00a0Proceso<\/strong>, Gonz\u00e1lez y Matute, en quien recaen otros hallazgos como el del legado del pintor y muralista japon\u00e9s Tamiji Kitagawa, disc\u00edpulo a su vez del movimiento mural\u00edstico mexicano (Proceso<\/strong>, enero de 2025), relat\u00f3 que todo se suscit\u00f3 a partir del 31 de marzo de 2025, cuando en la conferencia ma\u00f1anera de ese d\u00eda se expuso la existencia de\u00a0La Pescadora<\/em>, y la presidenta Claudia Sheinbaum se comprometi\u00f3 a investigar la obra.<\/p>\n\n\n\n

El caso se turn\u00f3 a la Secretar\u00eda de Cultura, dependencia que respondi\u00f3 con una \u201cnota informativa\u201d (con logotipo del Inbal) el 3 de abril de ese a\u00f1o, con el asunto \u201cAutor\u00eda de una supuesta obra de David Alfaro Siqueiros\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El Inbal inform\u00f3 que carec\u00eda de facultades y atribuciones para certificar la autor\u00eda por encontrarse la obra fuera del pa\u00eds y, por tanto, fuera de la competencia de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueol\u00f3gicos, Art\u00edsticos e Hist\u00f3ricos de su reglamento; en M\u00e9xico toda obra de Siqueiros es \u201cMonumento Art\u00edstico\u201d por declaratoria federal desde 1980.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00faltimo p\u00e1rrafo de la nota informativa \u201cel Inbal recomienda que se contraten los servicios de especialistas o acad\u00e9micos con amplio conocimiento en la obra de David Alfaro Siqueiros, como es Laura Gonz\u00e1lez y Matute\u201d, en a\u00f1adido a la posibilidad de peritos certificados reconocidos por el Consejo de la Judicatura Federal.<\/p>\n\n\n\n

A ra\u00edz de eso, la especialista en arte mexicano de la primera mitad del siglo XX se enter\u00f3 de dicha menci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\u201cMe lo pasaron como, \u2018mira, aqu\u00ed est\u00e1 esto\u2019, y por supuesto que me interes\u00f3; y poco despu\u00e9s me contact\u00f3 la familia Chamma con la propuesta para realizar un estudio y valoraci\u00f3n acad\u00e9mica de La Pescadora<\/em>; yo ten\u00eda tambi\u00e9n ganas de rastrear los pasos de mi abuelo como ministro plenipotenciario que fue en Argentina \u2013ella es nieta de Enrique Gonz\u00e1lez Mart\u00ednez\u2013, y busqu\u00e9 un momento para ir. El viaje corri\u00f3 por mi cuenta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Relata que C\u00e9sar Chamma, m\u00e9dico y coleccionista, adquiri\u00f3 La Pescadora<\/em> en 1999, misma que durante alg\u00fan tiempo goz\u00f3 al colocarla en su casa, y luego hacia 2010 la llev\u00f3 a restauraci\u00f3n con el reconocido Instituto Domingo Tellechea de Conservaci\u00f3n e Restauro. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa obra ya no la tienen expuesta \u2013cuenta Gonz\u00e1lez y Matute\u2013; para verla y analizarla me llevaron a un dep\u00f3sito de alto nivel, tipo b\u00fanker, donde para llegar tomas un elevador y estas escoltado en todo momento. Ahora que la vi est\u00e1 muy bien conservada pues est\u00e1 pr\u00e1cticamente a oscuras, no ve la luz\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfLa restauraci\u00f3n afect\u00f3 la obra?<\/p>\n\n\n\n

\u2013No le vi mayor tema, creo que est\u00e1 muy bien y que hicieron un buen trabajo. De hecho, un dato de inter\u00e9s es que, al someterla a un procedimiento tecnol\u00f3gico, se dieron cuenta que la firma de Siqueiros se coloc\u00f3 cuando la piroxilina (un tipo de pintura que se usa en la industria automotriz) todav\u00eda estaba fresca, de ah\u00ed que la misma firma tenga ciertos colores que se integraron de la misma pintura, y es un dato que me parece de inter\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

La especialista en arte mexicano muestra a Proceso<\/strong> su dictamen que incluye im\u00e1genes comparativas de distintas obras de Siqueiros, tanto de caballete como de mural de obras en el Museo de San Ildefonso, como El Esp\u00edritu de occidente<\/em> (1925), Madre proletaria<\/em> (1932), bocetos del mural Nueva Democracia <\/em>(1944-1945), del Palacio de Bellas Artes; Portrait of Mexico<\/em> (1932), en Santa M\u00f3nica, California, y el mismo mural Ejercicio Pl\u00e1stico<\/em> (1933) en Buenos Aires, Argentina, entre otros trabajos.<\/p>\n\n\n\n

La investigadora analiz\u00f3 el soporte de la obra en La Pescadora<\/em>, la firma, la fecha, los materiales pict\u00f3ricos, la composici\u00f3n, la tem\u00e1tica, el tipo de rostro, el tratamiento de la cabeza de las mujeres en alusi\u00f3n a los \u201ctapados\u201d o rebozos \u2013una constante en los Siqueiros\u2013, los senos, los tonos del rostro y la piel en general, las manos, los colores, la poliangularidad y la falsificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Comenta al respecto:<\/p>\n\n\n\n

\u201cLos muralistas siempre han denunciado el imperialismo estadunidense como el invasor, el que se mete en Am\u00e9rica Latina, el colonialista m\u00e1s terrible; entonces, todos los muralistas que hablaron de esto en su momento fueron perseguidos, y en esa l\u00ednea a Siqueiros le quitan la visa de Estados Unidos en los a\u00f1os treinta y se va a Uruguay \u2013ya era pareja de Blanca Luz Brum (1905-1985)\u2013, ah\u00ed pinta una v\u00edctima proletaria, a la esposa del presidente, pero como que no tiene buena acogida en general, ni Blanca Luz ni \u00e9l y entonces se van a Argentina.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLlegan en 1933 y Siqueiros quiere pintar un mural, pero no hay gran inter\u00e9s, de nuevo por el fascismo que se vive, y en ese momento conoce a Natalio Botana, director del diario Cr\u00edtica<\/em>, quien lo invita a pintar el bar de su casa que est\u00e1 en el s\u00f3tano y ah\u00ed es donde hace el famoso Ejercicio Pl\u00e1stico<\/em>, donde experimenta con materiales, soportes y t\u00e9cnicas que lleva a la pl\u00e1stica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Gonz\u00e1lez y Matute detalla que, al mismo tiempo que realiza Ejercicio pl\u00e1stico<\/em> hace La Pescadora<\/em> en 1933, sobre la cual describe: <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa pescadora<\/em> es interesante porque no es de un tema pol\u00edtico; es una mujer que sale de un r\u00edo o un mar, con una barca al fondo, con el pez en la red, y luego hay un hombre detr\u00e1s que juega con la poliangularidad \u2013es decir, muchos \u00e1ngulos en donde coloca a sus personajes\u2013, y luego otra mujer que est\u00e1 como saltando en el aire. La han querido ver con ojos de cr\u00edtica social por \u2018los pobres\u2019, pero es m\u00e1s bien una obra costumbrista, de los pescadores que fueron a pescar, que vienen en la tarde, que traen sus peces y los quieren atrapar porque ya se les est\u00e1n cayendo.<\/p>\n\n\n\n

\n

Con dos mujeres que son muy siqueirianas, muy parecidas a las de Ejercicio Pl\u00e1stico, la que est\u00e1 al frente aparece en toda la iconograf\u00eda siqueiriana porque Siqueiros tiene ese tema con las mujeres que les pone como un chal en la cabeza o rebozo; luego las yemas de los dedos del hombre, el movimiento, los senos en las mujeres, los tonos de piel, en fin\u2026<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 pasa con la atribuci\u00f3n de La Pescadora<\/em> al pintor Gabriel Bracho?<\/p>\n\n\n\n

\u2013Es que en la parte de atr\u00e1s de la obra, y s\u00ed lo vi, tiene escrito \u201cGabriel Bracho\u201d, nombre de un pintor venezolano, incluso en alg\u00fan momento presentaron a La Pescadora<\/em> como si fuera de Bracho, pero la obra por delante tiene el \u201cSiqueiros\u201d, cuya firma en negro pintada fue hecha con \u201cduco\u201d, comparo con otras obras y se sustenta en un trazo similar a sus otros cuadros, con particularidad en la \u201cS\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Se lee en el escrito del Instituto Tellechea:<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa firma existente en la esquina inferior derecha se encuentra \u00edntimamente integrada a la propia pintura original, o sea que la obra fue firmada cuando la piroxilina todav\u00eda no hab\u00eda secado completamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Gonz\u00e1lez y Matute a\u00f1ade:<\/p>\n\n\n\n

\n

De hecho, el mismo hijo del pintor (venezolano), Gabriel Eduardo Bracho Bosch, descart\u00f3 que la obra fuera de su padre. Bracho como tal es un pintor \u2018mediano\u2019, por decirlo as\u00ed, y su t\u00e9cnica no es para nada la de Siqueiros; sus obras son m\u00e1s folcl\u00f3ricas, muy coloridas, sin tanta perspectiva, sin poliangularidad, y hasta cierto punto \u2018naive\u2019.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Como ejemplo de ello mostr\u00f3 Venezuelan dance<\/em> (1944) de ese artista venezolano. <\/p>\n\n\n\n

Relata que la tambi\u00e9n historiadora del arte Cristina Terzaghi hace \u00e9nfasis en la poliangularidad de las obras de Siqueiros como un distintivo de su producci\u00f3n, que a decir de Gonz\u00e1lez y Matute se debe a que Siqueiros utiliza la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica y hasta de cine para proyectar im\u00e1genes y luego pintar:<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00c9l (Siqueiros) tuvo un taller en Los \u00c1ngeles en donde estuvieron dibujantes muy buenos que trabajaban con Walt Disney, y Siqueiros siempre, \u00e1vido de novedades, toma elementos del cine para sus obras, siempre quiere obras din\u00e1micas en donde se vean el movimiento, y eso est\u00e1 en La Pescadora<\/em>, tambi\u00e9n juega mucho con las texturas porque no le gusta lo lineal, le gusta el \u2018accidente controlado\u2019 a lo Jackson Pollock, de quien se dice tambi\u00e9n tom\u00f3 clases con Siqueiros. Es un revolucionario de la pl\u00e1stica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En la conclusi\u00f3n de su dictamen (cuya copia tiene Proceso<\/strong>) \u2013que emiti\u00f3 apenas en diciembre \u00faltimo, mismo que har\u00e1 llegar al Inbal\u2013 la Secretar\u00eda de Cultura y Atenci\u00f3n Ciudad de Presidencia de la Rep\u00fablica expone:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn mi calidad de historiadora, investigadora y curadora de artes pl\u00e1sticas, y acorde con todo lo anteriormente expuesto sobre el cuadro La Pescadora<\/em> de Jos\u00e9 David Alfaro Siqueiros, sobre el cual he analizado los siguientes aspectos: el soporte, la firma, la fecha, los materiales pict\u00f3ricos, la composici\u00f3n, la tem\u00e1tica, los rostros, el tratamiento de la cabeza de las mujeres, los senos, los tonos del rostro, las manos, los colores, la poliangularidad y la falsificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

         \u201cDoy mi opini\u00f3n de que la obra La Pescadora es aut\u00e9ntica y fue creada por el artista y muralista mexicano, David Alfaro Siqueiros en el a\u00f1o de 1933 en Buenos Aires, Argentina, cuando realizaba el mural Ejercicio Pl\u00e1stico<\/em> para el bar de la casa del se\u00f1or Natalio Botana\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u2013Ahora, usted no es perito valuador, pero es especialista en arte mexicano de la primera mitad del siglo XX, especialista en Siqueiros, es decir \u00bfc\u00f3mo funciona su dictamen en La Pescadora<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

\u2013Como tal, como un \u201cDictamen de atribuci\u00f3n de una autor\u00eda de una obra pict\u00f3rica firmada Siqueiros\u201d, que expido en mi car\u00e1cter de curadora, historiadora y cr\u00edtica de artes pl\u00e1sticas y visuales.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl perito estudia derecho, conoce de leyes y puede autenticar y hasta emitir un precio, cosa que yo no puedo hacer, por eso el documento del Inbal dice que no puede certificar, pero me recomienda como especialista.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfY eso es suficiente?<\/p>\n\n\n\n

\u2013Para m\u00ed enriquece la obra global de Siqueiros, es un Siqueiros, y esta obra representa un antes y despu\u00e9s en el repertorio y evoluci\u00f3n del muralista.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfY para la familia Chamma es suficiente? \u00bfQuieren vender la obra?<\/p>\n\n\n\n

\u2013 Sent\u00ed que ellos se sintieron tranquilos con el dictamen de que una especialista en Siqueiros fuera y dictaminara, porque me dio la impresi\u00f3n de que tienen miedo que llegue un charlat\u00e1n o una galer\u00eda y se las compre mal, aunque bueno, lo id\u00f3neo ser\u00eda que llegara a un museo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPienso que quieren que se conserve en Argentina, y que quiz\u00e1 s\u00ed la quieran vender porque ya son personas mayores y ya la han tenido mucho tiempo, casi 30 a\u00f1os\u2026 No s\u00e9 si les convenga Sotheby\u2019s o Christie\u2019s porque quitan mucho de porcentaje, un 30-40% m\u00e1s el traslado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agrega Gonz\u00e1lez y Matute:<\/p>\n\n\n\n

\u201cMe gustar\u00eda que La Pescadora<\/em> la prestaran y viniera a M\u00e9xico, que se viera aqu\u00ed. Yo voy a presentar mi dictamen a la direcci\u00f3n del Inbal, la Secretar\u00eda de Cultura, Atenci\u00f3n Ciudadana, y ya veremos que sucede despu\u00e9s\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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